您是如何开启了艺术生涯？

当我的父母于1974年成立美术馆时，我只有六岁。我对1972年的一张照片有着特殊的记忆。照片上是约瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）在我家露台上午餐，向我伸出了手，好像在向我传接力棒，母亲抚摸我的手臂，卢西奥·阿梅利奥（Lucio Amelio）把手放在我的头。就像受封仪式的场景。

您从何时以及如何创建了您的美术馆？

1974年10月16日，我的父亲Pasquale和母亲Lucia在那不勒斯基艾亚滨海路（Riviera di Chiaia）Palazzo Ulloa旧址创建了Studio Trisorio，以丹·弗拉文（Dan Flavin）的展览开幕。父亲于1992年去世后，我接手并更积极地掌管美术馆，并在2011年扩大了展览空间，从而开始与新的艺术家合作。

您为什么选择了这个城市？

那不勒斯是个充满矛盾的地方，也是一座充满活力的城市，外国艺术家能立即意识到非凡的事物，其中许多艺术家为这座城市创造了很多艺术项目。近年来，当地博物馆通过与美术馆合作，表现出对当代艺术的关注。此外，许多收藏家都热情地支持我们。

您最近是否有采取或者构思在未来采取一些与艺术相关的社会、环境或教育举措？

自1996年以来，我一直在那不勒斯打造Artecinema，这是一个有关当代艺术的国际电影节。几年来，与Artecinema per il Sociale携手合作，我也能够将艺术带入监狱，带给囚犯，他们都激动地等待着体验开放和相互交流的时刻。为学生提供的与艺术家和导演的会面也是宝贵的教育机会。

自您开设美术馆以来，艺术品市场发生了什么变化？

在此之前，市场的推动力并没有那么强和受到限制。如今，只有在市场认可的情况下，在拍卖会上被拍下，在博览会上看到时，一个艺术家才算存在，并且以其达到成功同样的速度被遗忘。 因此，加剧的竞争使艺术家和艺廊馆长的生活更加困难，但热情依然存在。