我和我的姐姐Eleonora从我们父母继承了Botticelli美术馆，这座美术馆创立于1959年。作为第二代艺术品经销商，我们可以做出果断且往往与潮流背道而驰的选择。
作为古代艺术美术馆的馆长拥有一定的特权，我可以在思想中畅游，穿越过去艺术家的时代、作品和人生。这一份工作能够让我们与共同研究领域中充满热情的学者和同事保持联系。我们照料、管理、购买和销售出色精美的艺术作品，但最重要的是，我们对其有着深沉的热爱。我们的主要目标是在收藏家朋友和适合他们收藏的作品之间架起一座桥梁。我们主要专注于深受我们喜爱的中世纪和巴洛克时期的雕塑, 有时则顺着心轨关注其它年代的艺术品。我们唯一的总部在佛罗伦萨，位于马吉奥街（via Maggio） ，仅接受预约开放。我们从佛罗伦萨双年展的第一届就开始参与，此外还参与马斯特里赫特的欧洲艺术与古董博览会（TEFAF）和伦敦的弗里兹大师展（Frieze Masters) 。
“意式的美与丑重合。在我的行业，意大利的古董商常常以其勇气，以及客观冷静的态度闻名。”
对，存在着区别。“意式”表示能够遵循个人道路而无需依赖组织或协会。意式的美与丑重合。在我的行业，意大利的古董商常常以其勇气，以及客观冷静的态度闻名。从南美到瑞典，只有存在机遇，您就能在转角遇见我们！
今天的意大利美术馆馆长扮演着什么角色？ 出乎意料的创新和当前社会变革的惊人速度正在新世代引起与历史感的脱节，以及一种认知和文化无状态的形式。我相信美术馆馆长必须扮演希腊歌手荷马在过去所起的作用。我们应该意识到一切都是当代的，时间朝着不同的方向发展。
古董商家族。父亲是歌剧歌手、画家、老师，刚入行的古董商。我就读的艺术学校是佛罗伦萨大学的一部分，学习艺术史，80年代，新兴美术馆，剧院，新音乐，无拘无束的生活。 巴斯奎特眼中的纽约，30年代从中欧逃离的年迈犹太古董商。鱼贩子在佛罗伦萨教文学和生活的地方。
佛罗伦萨的艺术学校和直接经历是我的起点。尽管我出生于古董商家庭，但如果没有艺术尝试的直接经验，我的艺术生涯将是死胡同。我在很小的时候就经常与艺术工作者来往，这使我对艺术姿态本身有了认识。无论什么时候，我的情感都都不受时代的阻碍。
共享情感、共享艺术品是我与收藏家建立关系的唯一方式。 正如情感没有年龄和时间的障碍一样，在“爱的回应”中，这种关系通过分享艺术品而建立和维持。参观和结识成为美术馆馆长和收藏家现代发展的手段。
