圣纳扎罗和圣赛苏教堂位于维罗纳的Muro Padri 街上，内部拥有精美的圣比亚乔礼拜堂，是维罗纳文艺复兴时期绘画最重要的见证之一。由乔瓦尼·玛利亚·法尔科内托 (1468-1534) 负责指导礼拜堂的建筑布局以及整体项目装饰的构思（从1497年开始）。

尽管项目经受过弗朗西斯科（Francesco）以及多美尼克·莫罗内（Domenico Morone）的干预，法尔科内托两次被任命为项目总监，并且在身为圣路加（San Luca）画师之下的留下署名。法尔科内托作为建筑师，项目的设计与他在美洛佐（Melozzo）和宾杜里乔 （Pinturicchio）的记录中学到的构思新颖性密切相关。创新方面部分让人想起意大利中部的现代建筑，以及其他源自拉文纳（Ravenna）地区拜占庭圆顶的建筑，这些建筑在鼓型柱底部使徒画廊中有详细记载。

随后，法尔科内托继续他在维罗纳大教堂内的创作，大教堂还记录了他在1500年于马菲礼拜堂（Cappella Maffei）和1503年在卡尔卡索利（Calcasoli）礼拜堂所进行的工作。他的壁画作品中含有大量的彩绘建筑元素，揭示了它们的乌托邦特征，这些作品宛如一篇描述项目的伟大篇章。图像让人联想到丰富的覆盖着古代遗迹的神奇建筑，伴随着常常聚集在一起的孤立人物。 法尔科内托以探索家和收藏家的精神丰富了其考古元素画作，而这些考古元素时常出现在菲利斯·费里西亚诺（Felice Feliciano）等人文主义者或著名大师安德里亚·曼特尼亚（Andrea Mantegna）等著名大师的作品中，后者是1457年和1459年期间著名的圣泽诺（San Zeno）祭坛画作的作者。

法尔科内托是南墙和北墙上弧形窗画作的唯一画家。圣人的形象可谓是其绘画最佳的证明，两侧点缀了众多讲述圣经故事的单色饰带。在北墙上，围绕着三个音乐家小天使的是亚当和夏娃、该隐和亚伯，以撒的牺牲品。在南墙上，法尔科内托构思了一个带有强烈图像暗示的海神狄俄尼索斯（thíasos），其灵感来自曼特尼亚的海洋之神Zuffe和之前他在罗马研究的古代石棺。在整个教堂的中间地带，这位画家对他的古文化文化进行了详尽的展示，这些文化在当时的维罗纳仍不为人知。

在罗马，法尔科内托的注意力集中在最容易看到的古代雕塑题记上，如：石棺，许多被重新用作葬礼纪念物、教堂中的洗礼池或祭坛，或者作为城市景观而放置在广场上；他还特别关注凯旋纪念碑的浮雕，尤其是君士坦丁拱门。但是，法尔科内托并没有放弃具有单色图案的传统装饰，这些图案模仿了 15 世纪人文文化所珍视的雕刻大理石、饰带和烛台。礼拜堂的所有作品都以人文主义时期为基石，特别关注希腊拉丁古典主义。

题记的灵感来自罗马大写字母，专为喜爱语言和古代文学资料的精英研究群体而设，而礼拜堂绘制拱门的基石中插入阿蒙（Giove Ammone）神的面具就充分体现了这一点。