一群饥饿的狼群来的佛罗伦萨的皮蒂广场(Piazza de’ Pitti)…

这似乎是反乌托邦故事的开端，其中包含对自然与人之间冲突关系的灾难性影响的预感；其实这是中国雕塑家刘若望（1977年）的装置艺术，他是远东最好的新晋艺术家之一。

铁狼威胁性地朝建筑物的外墙咆哮，那是费利波·布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）设计的著名的砌琢石头的正面。因此，刘若望的意图很明显，与布鲁内莱斯基庞大而和谐的历史建筑物并列，狼群带来的破坏性影响，明显是向人类对环境现在没有任何理性的平衡掠夺态度做出的回应。但是，也展现了野兽的可塑性和雄伟的表现形式与佛罗伦萨艺术习俗之间的联系。几个世纪以来，博览会让亚诺河（Arno）沿岸充斥着艺术家和知识分子的诗意爱好。从佩特罗·塔卡（Pietro Tacca）的小猪（实际上是难以驯服的小猪），到柯西莫三世（Cosimo III ）在波波里花园（Boboli）展示的河马标本，如今老桥（Ponte Vecchio）还可以看到的狼雕塑是众多其他不断出现在佛罗伦萨生活和艺术的自然景观的传承，也是体现在城市生活中狄俄尼式精神的化身，这种精神在理性的和文艺复兴时期的城市空间内无法以任何形式认识自我。