1954年春天，丹麦艺术家阿斯格·约恩（Asger Jorn）与他的大家庭一起搬到了阿尔比索拉马里纳（Albissola Marina），这里被Marinetti称为“意大利的陶瓷之都”，因为有历史悠久的陶瓷制造厂，还有艺术家、美术馆馆长和知识分子们经常光顾。

约恩因患肺结核而变得贫穷和虚弱，他把阿尔比索拉作为恢复健康和与陶瓷传统建立联系的赌注。这位“维京人”（他的朋友及艺术家Enrico Baj对其的昵称）先是在格拉纳（Grana）的帐篷里露营，后来又在Lucio Fontana的Pozzo Garitta庄园做客，1957年，他设法在阿尔比索拉马里纳的第一座山丘购买了两栋小楼。

阿斯格·约恩如今终于有机会挑战传统的住宅概念，也就是反对建筑功能主义和完全的建构主义：“房屋不应是居住的机器，而应是震撼人心、给人留下深刻印象的机器，是人类和普遍表达的机器”（摘自阿斯格·约恩写给Enrico Baj的一封信，1953 年）。”

这里是“本质上富有表现力”的新建筑：阿斯格·约恩在被植被环绕的废墟上实现了自己的居住理念，这些废墟被称为“教皇墙”。Bruciati山丘上的两座农舍很快就成了他的露天工作室– Alberico Sala称之为“一片伊甸园”，在这里，动物和植物共生共荣。这里的历史犹如其古老木窗和斜屋顶，源于文艺复兴时期：这些庄园的主人是萨沃纳贵族德拉罗韦雷（Della Rovere）家族，教皇西斯笃四世（Sixtus IV）和尤利乌斯二世（Julius II）都是他们的后代。位于阿尔比索拉的激情之家被梯田迷宫花园环绕，可以漫步其中，也可以耕作，是一个不完美的缩影，距离大海仅一箭之遥：在这里可以看到约恩的作品，拟人化的大理石、色彩鲜艳的瓷砖、抽象的马赛克、花瓶和陶瓷板，在地中海和北欧之间不断交流。

炉渣、贝壳、石笋、钟乳石、凝灰岩和海石、电绝缘体都成为雕像的基座：这些都是约恩创作房屋的材料，他的全部艺术作品，被Guy Debord称为“一种反向的庞贝城”。与这位丹麦艺术家的所有杰作一样，这座房子也有他的独特个性：在用利古里亚传统的“里瑟”（Risseu）马赛克技术装饰的壁炉上，黑白相间的海卵石或河卵石上交替刻着两个名字：约恩（Jorn）和位于上方的贝托（Berto）（Umberto Gambetta）—他是这个地方的管理员，艺术家的好友，也是他长途旅行时在村里的代表。

1973年约恩逝世后，贝托和他的妻子特雷莎终生享有该房产的使用权，后来为了感谢阿尔比索拉人民的热情和帮助，该房产转交给了阿尔比索拉马里纳市政府。经过长时间的修复，历史翻开了新的篇章：2014年别墅成为了博物馆，作为阿尔比索拉博物馆（MuDA）的中心之一重新向公众开放，举办精心策划的展览和活动，再次成为艺术和社交场所，正如约恩本人最初设想的那样。